悲怆奏鸣曲第一乐章贝多芬悲怆钢琴奏鸣曲第一章

贝多芬悲怆钢琴奏鸣曲第一章悲怆奏鸣曲第一章是是宏伟的奏鸣曲式。c小调第八号钢琴奏鸣曲是德国作曲家贝多芬在1798—1799年间创作的，全曲共三个乐章，第一乐章开始是充满悲怆情绪...

贝多芬悲怆钢琴奏鸣曲第一章

悲怆奏鸣曲第一章是是宏伟的奏鸣曲式。c小调第八号钢琴奏鸣曲是德国作曲家贝多芬在1798—1799年间创作的，全曲共三个乐章，第一乐章开始是充满悲怆情绪的极缓板，后转为快板，旋律中透露出坚定，有着刚毅不屈的精神。

悲怆奏鸣曲第三乐章曲式分析

第三乐章c小调，4/4拍，快板的回旋奏鸣曲式。这个乐章的主题与第一乐章的副部主题有些相似之处。它运用了大量的连线，弹奏时在各乐句乐段的结束处要适时地提起手腕，这样既能表现出乐句乐段的结束又能让手臂适时得到休息。第1小节??——17小节是整个乐章的主部主题，弹奏时右手的主旋律该连的要连接好，切分音重音要突出；双手的节奏要均匀，不要忽快忽慢。装饰音要弹得轻巧些，表达出作曲家对美好生活的向往。第18小节——61小节为第一间插部。弹奏第19小节——20小节、第23小节——24小节时手腕要跟着转起来，弹得轻巧连贯些。从第33小节开始，突强音在左右手交替，双手要连接好，让人感觉到作曲家不稳定的心态。第37小节——61小节是这个间插部的扩充，结束在c小调的属七和弦上。第62小节——78小节是主部主题的完全再现，随后转入幽静而柔和的第二个间插部主题。第98小节——106小节，左右手的音阶断音伴奏，增加了动力效果，把乐曲推向了高潮。第121小节——170小节是主部主题和第一间插部的变化再现。第129小节——132小节的主旋律换到左手声部低音，具有男性的浑厚特点。从第134小节开始乐曲转为C大调。第171小节——182小节是主部主题的第三次再现，第183小节开始是第一间插部的缩短变化再现，也是乐曲的尾声。它渐渐地带有激动的成份，充满斗争的力量，是音乐的另一个高潮。第189小节——192小节右手的第一、三拍重音和左手的第二、四拍要突出，形成对比。第193小节——198小节是贝多芬作品结束前常有的写作方法，它的第二拍和第三拍上的sf要弹得很鲜明、果断，表现出贝多芬决定以不停息的精神去斗争的决心。乐曲的第203——206小节转到降A大调上，仿佛是在思考人们应该怎样去面对苦难，面对深渊。最后，乐曲结束在c小调上，它用坚定有力的主和弦给了自己一个肯定的、充满信心的回答。

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悲怆奏鸣曲第三乐章难度几级

难度十级

贝多芬《悲怆》c小调，第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》，这是达到了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作，也是因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。本曲无论在内容、旋律和结构等诸多方面，都渗透着一种日耳曼民族特有的理性，这也是贝多芬等德国音乐家共有的特质。

悲怆奏鸣曲.哪一章最难

悲怆奏鸣曲第三乐章觉得十分的难

c小调奏鸣曲第一乐章又叫什么

c 小调奏鸣曲第一乐章又称《悲怆》。

这一乐章为奏鸣曲式，极缓板，转辉煌的快板，c 小调调式，奏鸣曲式的经典曲式结构，有呈示部、展开部和再现部三大部分，但《悲怆》第一乐章又在此基础上，添加了大型的引子和尾声。开始的几个小节，已经展示了整个“悲怆”形象的特性，使引子（Grave）成为整个乐章的重心。这是贝多芬在创造情节的主导动机道路上的一个创作革新因素。使引子的主题成为了第一乐章的主导动机，两次的反复，形成了感情的核心。